【字帖名称】 晋 王献之 《中秋帖》（又名《十二月帖》）
【尺寸】 纵27CM，横11.9CM
【书法作者】 晋朝行书、草书书法家 王献之
【书体】草书 大草书法
【真迹纸本】 故宫博物院
【国际标准书号】 ISBN 9787548032731 /2015-04-01/江西美术出版社
【图书分类】 图书 - 艺术 - 书法/篆刻 - 碑帖
【释文】 中秋不复不得相还为即甚省如何然胜人何庆等大军

          卷前引首狷介宗弘历行书题“至宝”两字。

          前隔水乾隆御题一段。

          帖正文右上乾隆御题签“晋王献之中秋帖”一行。

          卷后有明董其昌、项元汴，清乾隆题跋，此中附乾隆帝、丁观鹏绘画各一段。

          卷前后及隔水钤有宋北京“宣和”内府、南宋内府，明项元汴、吴廷，清内府等鑑藏印。


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    王献之(344-386年)，字子敬，小名官奴，“书圣”王羲之第七子，王献之虽是年龄最小也最有天资，再加上勤奋刻苦，因此年少便富盛名，连王羲之也曾叹到：此儿后当富有大名。而王献之也未负众望，成为与其父齐名的大书法家，王羲之与王献之书法史称“二王”。王献之代表作流传下来的有被称为“天下小楷”的《洛神赋十三行帖》，笔力劲足，墨彩飞扬，尤具大家风范。而他的行草也不甘示弱。张怀瓘曾评价他的行草说：挺然秀处，务于简易，情弛神纵。《历代书法经典放大系列：王献之《中秋帖》也是王献之的名作之一，《中秋帖》,又名《十二月帖》，草书，原为五行三十二字，后被割去二行，现仅存三行二十二字，无署款。清乾隆时被收入内府，与王羲之的《快雪时晴帖》、王询的《伯远帖》号为“三稀”，乾隆遂以“三希堂”为御书房名。
    米蒂对此书帖十分钦佩，在《书史》中曾评价《中秋帖》说：大令《十二书帖》运笔，如火箸画灰，连属无端末，如不经意，所谓一笔书，天下子敬帖也。《中秋帖》是《宝晋斋法帖》、《十二月割帖》的不完全临本，原帖在“中秋”之前还有“十二月割至不”六字。帖用竹料纸书写，这种纸东晋时尚制造不出，约到北宋时方出现。从行笔中可知，所用毛笔是柔软的无心笔，而晋朝利用的是故意硬笔，吸水性较差，笔的提、按、转折每每不能灵活自若，常出贼毫，云云帖那种丰润圆熟、线条连贯、行气贯通、潇洒飘逸的结果是写不出来的。清吴升《大观录》云：“此迹书法古厚，黑采气韵鲜润，但大似肥婢，虽非钩填，恐是宋人临仿。”据当代书画鉴定家研究，大多认为是宋米芾所临，故同样宝贵。
    此帖曾经宋代宣和、绍兴内府，明项元汴，清内府收藏。民国时溥仪将其携出宫外，流散民间。建国前和王珣《伯远帖》一起被典当于香港一家外国银行。1951年底，典当期将满时，国外有人意图购获，周恩来总理闻讯，当即指示有关部门购回，入藏故宫博物院。
   《书断》说：“字之体势，一笔而成，偶有不连，而脉不断，及其连者，气候通其隔行”。王献之擅长字间连属，“一笔书”典范。《中秋帖》最大的特点，行气贯通，一泻千里。相连属映带，有实连和意两种情况，所谓实连，即一笔写成，如“不复不得”，意连，即笔画并不相连，而起止之间，承接分明。当然，实连是此帖的特点。实连的关键处在于点画与点画之间的承接。上一笔虽然接续下一笔，然而必使此笔写得圆满，才能从容而不凌乱。承接交代，或提笔暗过，顺带调整笔锋，或笔锋翻折、旋转，总是笔下发力。转笔为二王笔法的关键，过度轻巧，中锋、侧锋即中即侧而不失其度。后世只知中锋，改变方向时，不免故为顿挫，那就不是山阴法了。临习《中秋帖》，容易出现过多无谓的连笔的现象，即使连笔，又难以做到原帖那样的节奏分明，所以不得其行气，只得其纠缠。映带之法，有两点至为重要，其一为心中常存点画完整之形，其二为相连似出于无意，一经设计，或力不从心。